Моя библиотека фантастики. Часть 187. Гарри Гаррисон. Тренировочный полёт. 1970 год

Гарри Гаррисон. Тренировочный полет. М.: Мир, 1970 г. Серия: Зарубежная фантастика. Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации Ю. Соостера

Содержание:

Евгений Брандис. Гарри Гаррисон, каким мы его знаем (предисловие), стр. 5-22. Подробная статья, рассказывающая о жизни американского писателя Гарри Гаррисона, о его приходе в литературу и о его основных произведениях, большинство из которых не были переведены к началу 1970-х годов.

Тренировочный полёт (рассказ 1958 года, перевод Е. Факторовича), стр. 23-42.Экипажи, каждый в составе двух астронавтов, проходят тренировки на испытательных полигонах, почти полностью имитирующих условия Марса, даже бегают мелкие зверьки с внутренностями из шестеренок. Но если вдруг возникает критическая ситуация, угрожающая жизни, на помощь приходят спасатели. К сожалению, руководителя проекта плохие результаты испытаний не устраивают, и он объявляет последнюю «генеральную репетицию». В этот раз никто не придет на помощь пилотам, хоть ты умри... 

Рука закона (рассказ 1958 года, перевод Д. Жукова), стр. 43-64. В захолустный городишко Найнпорт при космопорте на полевые испытания присылают робота-полицейского. В устоявшихся провинциальных отношениях его появление ни у кого особого восторга не вызывает, к тому же инструкцию по его эксплуатации на тысяче с лишним страницах осилить непросто. И вот машина стоимостью 120 тысяч долларов начала подметать полы, чистить камеры, подшивать бумаги, пока внезапно не понадобилось кому-то выехать на происшествие. За неимением лучшего отправили робота ... Теперь в городке Найнпорт с преступностью покончено.

Немой Милтон (рассказ 1966 года, перевод Ю. Логинова), стр. 65-74. Трагическая история о том, какая судьба постигла в маленьком городке изобретение немолодого негра, преподавателя колледжа.

 Портрет художника (рассказ 1964 года, перевод И. Почиталина), стр. 75-88. Талантливого художника, рисующего комиксы, хозяин фирмы поменял на электронную машину, которая и рисует лучше, и обойдется ему дешевле. Несчастному художнику осталось только одно — гениально нарисовать свою смерть и трагически исполнить нарисованное.

Мастер на все руки (рассказ 1958 года, перевод Д. Жукова), стр. 89-106. Кого послать ремонтировать вышедший из строя старый маяк? Конечно же его, лучшего ремонтника гиперпространственных маяков. Каково же было его удивление, когда прибыв на место, он увидел, что ящероподобные аборигены не только влезли в маяк, но и устроили в нём храм, из-за которого идёт маленькая религиозная война. Пришлось принимать облик ящера и срочно спасать положение дел.

Уцелевшая планета (рассказ 1961 года, перевод Э. Кабалевской), стр. 107-124. Космический корабль перехватывает древнюю торпеду, которая должна была уничтожить планету в отдалённой неисследованной звёздной системе. Земляне опускаются на планету, чтобы сообщить жителям о том, что война давно закончилась, но никого не находят. Единственная попавшаяся им девушка предпочла самоубийство общению с людьми. Непросто было узнать правду о том, что планета долгие годы поставляла рабов одной из воюющих сторон — тоталитарному режиму Большой Рабократии.

Робот, который хотел всё знать (рассказ 1958 года, перевод Э. Кабалевской), стр. 125-134. Очень умный робот, начитавшись книжек про любовь, всерьез заинтересовался этой темой. Попав как-то на костюмированный бал-маскарад, он покорил ни много, ни мало — сердце королевы бала. Однако его сердце (маслонасос) не выдержало удара, когда девушка, узнав, что всего лишь робот, отвергла его любовь.

Фантастическая сага (повесть 1967 года, перевод И. Почиталина), стр. 135-364. До чего же смешно получится, если вполне серьёзное и фундаментальное научное изобретение начать использовать исключительно в целях наживы. Гарри Гаррисон нам и показал, к чему приведёт такая ситуация, если машина времени попадёт в руки людей, думающих только о своём кармане. Не останавливаясь ни перед чем, штатовские киношники «выжимают пот» из чудесного прибора, заставляя работать его на благо кинопроизводства. На второй план отходят причинно-следственные отношения, анахронизмы, «эффект бабочки» — главное, сделать кино и, разумеется, состричь с этого свой урожай в виде признания и прибыли.